Cen\u00f3grafos, diretores, professores, cr\u00edticos e te\u00f3ricos do teatro prestigiaram o lan\u00e7amento da obra, que registra as experi\u00eancias com projetos inovadores no pa\u00eds. O autor foi, por 12 anos, coordenador do Centro T\u00e9cnico de Artes C\u00eanicas da Funarte<\/p>\n
A Funda\u00e7\u00e3o Nacional de Artes \u2013 Funarte lan\u00e7ou no dia 3 de abril, o livro Teatros Multiconfiguracionais: o espa\u00e7o c\u00eanico experimental como um jogo de armar<\/em>, do arquiteto Robson Jorge, na Livraria da Travessa \u2013 Botafogo, no Rio de Janeiro (RJ).<\/p>\n A obra trata de diversos formatos de salas teatrais brasileiras, reunindo dez projetos, desenvolvidos, em sua maioria, por meio das a\u00e7\u00f5es do Centro T\u00e9cnico de Artes C\u00eanicas da Funarte (CTAC) que, por 12 anos, foi coordenado por Robson. A publica\u00e7\u00e3o traz todo o material te\u00f3rico e t\u00e9cnico que envolveu cada proposta, como plantas e fotos. Abrange as v\u00e1rias configura\u00e7\u00f5es, como palco italiano, arena, semi-arena, caf\u00e9-concerto e passarela.<\/p>\n Foram \u00e0 noite de aut\u00f3grafos muitos arquitetos e cen\u00f3grafos \u2013 como Jos\u00e9 Dias, Doutor em Cenografia pela USP, graduado pela UFRJ, professor da UFRJ e pesquisador \u2013 que escreveu o pref\u00e1cio do livro, cuja apresenta\u00e7\u00e3o, no evento, foi aberta por Filomena Chiaradia, gerente de edi\u00e7\u00f5es da Funarte \u2013 ; al\u00e9m de diretores, atores, dramaturgos, cr\u00edticos e t\u00e9cnicos teatrais; e de Camilla Pereira, coordenadora de Comunica\u00e7\u00e3o da Funda\u00e7\u00e3o, juntamente com muitos outros servidores da Funarte; alem de p\u00fablico, em geral. Robson Jorge Gon\u00e7alves comemorou esse interesse, destacando, dentre os arquitetos, os nomes de Jer\u00f4nimo de Moraes Neto, conselheiro e ex-presidente do Conselho Regional de Arquitetura e Urbanismo (CAU), e de Lidia Kosovski \u2013 conhecida como cen\u00f3grafa, al\u00e9m de arquiteta. Entre os atores, estava J\u00falio Adri\u00e3o, Jos\u00e9 Araujo e Marcelo Reis, diretor da Escola T\u00e9cnica Estadual de Teatro Martins Penna; e muitos outros. \u201cO livro \u00e9 um compartilhamento de uma experi\u00eancia de 30 anos com o p\u00fablico teatral, principalmente aos cen\u00f3grafos\u201d resumiu o autor. \u201cAgrade\u00e7o especialmente ao grande Jos\u00e9 Dias, que me deu a alegria do pref\u00e1cio\u201d. Os dez projetos s\u00e3o pertinentes \u00e0 realidade brasileira. S\u00e3o teatros simples, pequenos e baratos, que tamb\u00e9m favorecem a \u00e1rea de ensino-aprendizagem. Cabem em qualquer espa\u00e7o, pr\u00e9dio ou institui\u00e7\u00e3o e at\u00e9 em galp\u00f5es e casas. Foram constru\u00eddos em sete estados diferentes, e por isso acho que t\u00eam boa repercuss\u00e3o nacional\u201d, concluiu.<\/p>\n Jos\u00e9 Dias: \u201cTeatro n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 o ator no palco\u201d \u2013 \u00e9 tamb\u00e9m infraestrutura<\/span><\/strong><\/p>\n Na apresenta\u00e7\u00e3o, o cen\u00f3grafo Jos\u00e9 Dias observou: \u201cA obra \u00e9 resultado de uma longa trajet\u00f3ria de Robson Jorge. Existem grandes arquitetos que, por\u00e9m, na hora de projetar a caixa c\u00eanica, n\u00e3o dominam isso, n\u00e3o sabem das necessidades de uma sala de espet\u00e1culos. Robson come\u00e7ou a viajar pelo Brasil todo, para fazer manuten\u00e7\u00e3o de teatros tradicionais, pela antigo SNT, depois absorvido pelo Inacen, depois Fundacen, absorvido pela Funarte. Aprendeu com nossos grandes mestres da cenotecnia. Adquiriu a no\u00e7\u00e3o exata do que \u00e9 de fato o teatro e de suas caracter\u00edsticas; e das fun\u00e7\u00f5es da atividade c\u00eanica. Passou da vis\u00e3o de espectador \u00e0 de quem trabalha continuamente em teatro; passou a lidar com as demandas da classe art\u00edstica c\u00eanica, com o fazer do espet\u00e1culo, com o que precisamos; percebendo as demandas de novos autores, diretores, cen\u00f3grafos e atores. Eram coletivos teatrais de jovens audaciosos, que precisavam n\u00e3o do espa\u00e7o tradicional, com palco italiano \u2013 usado pelas grandes companhias do pa\u00eds \u2013 , mas sim salas nas quais se pudesse desenvolver trabalhos com liberdade art\u00edstica. Robson Identificou essa lacuna: a falta de espa\u00e7os multifuncionais. Atrav\u00e9s desse arquiteto, o SNT \u2013 Fundacen \u2013 Funarte, por meio do seu do Centro T\u00e9cnico de Artes C\u00eanicas (CTAC), come\u00e7ou a atender \u00e0 classe teatral de todo o Brasil, criando espa\u00e7os que pudessem ter m\u00faltiplas fun\u00e7\u00f5es, al\u00e9m do palco italiano; que pudesse atender ao que os novos coletivos teatrais necessitavam: era preciso distribuir plateia e p\u00fablico em ambientes com disposi\u00e7\u00f5es geom\u00e9tricas as mais diversas. Mas n\u00e3o foi s\u00f3 isso. Robson pensou tamb\u00e9m na cenot\u00e9cnica, algo importante. Afinal, sem os elementos t\u00e9cnicos necess\u00e1rios para o fazer c\u00eanico n\u00e3o h\u00e1 teatro. Teatro n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 o ator no palco. Ele precisa da ilumina\u00e7\u00e3o e dos outros aparatos, como cen\u00e1rio, boca de cena, prosc\u00eanio, fosso, urdimento, coxia, piso, telas, varandas de manobra e de carga, bambolina e outros elementos [leia o gloss\u00e1rio de termos da cenot\u00e9cnica na p\u00e1gina CTAC \u2013 Funarte: http:\/\/www.ctac.gov.br\/teatro\/sosgloss.htm)]. E Robson foi equipando os espa\u00e7os que criava pelo Pa\u00eds e, assim, deu chance para os jovens. Essas salas eram preparadas com todos os itens utilizados no trabalho art\u00edstico, necess\u00e1rios ao cen\u00f3grafo e \u00e0s concep\u00e7\u00f5es de autores, encenadores e atores. Robson foi ousado! Partiu, muitas vezes, de ambientes j\u00e1 constru\u00eddos e rompeu com suas estruturas, transformando-os em espa\u00e7os multiuso. Acho esse livro muito importante, principalmente para os jovens arquitetos, cen\u00f3grafos e diretores que poder\u00e3o usar os projetos nele descritos\u201d.<\/p>\n Cl\u00f3vis Levi: salas teatrais baratas e vers\u00e1teis em qualquer lugar<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n Para Cl\u00f3vis Levi, autor, diretor, professor da CAL e te\u00f3rico da \u00e1rea teatral, j\u00e1 somente a ideia de \u201cjogo de armar\u201d, no t\u00edtulo do livro, abre possibilidades m\u00faltiplas e din\u00e2micas. \u201cEla permite um caminho muito variado, para quem encena e para quem faz cenografia. A obra mostra, por exemplo, os pratic\u00e1veis. Trabalhei com eles em Coimbra [Portugal]. S\u00e3o vers\u00e1teis, t\u00eam grande potencial de metamorfose. Como est\u00e1vamos numa escola do Governo, sempre faltava dinheiro; e esse equipamento permite fazer in\u00fameros cen\u00e1rios, absolutamente criativos e com um custo m\u00ednimo! A escola comprou-os pratic\u00e1veis e p\u00f4de executar isso. Nem que fosse s\u00f3 esse projeto, divulgado para artistas de todo o pa\u00eds, j\u00e1 permitiria uma \u201cviagem\u201d criativa totalmente fant\u00e1stica! Mas o que \u00e9 fundamental nesse livro \u00e9: n\u00e3o se precisa de palco italiano; podem-se fazer espet\u00e1culos, com infraestrutura t\u00e9cnica, em qualquer lugar com uma \u00e1rea com medidas razo\u00e1veis, sem as caracter\u00edsticas e o custo da sala tradicional! Esse trabalho \u00e9 muito mais barato, \u00e1gil e completamente multifuncional. Permite que, com a dramaturgia de hoje (muito mais din\u00e2mica que a usual), um encenador seja beneficiado, com in\u00fameras op\u00e7\u00f5es de linguagens; o autor tamb\u00e9m; e o cen\u00f3grafo, nem se fala! \u00c9 a possibilidade de se ter teatros de arena, semi-arena e at\u00e9 com palco frontal (cuja rela\u00e7\u00e3o com a plateia \u00e9 a mesma do italiano) em recintos de v\u00e1rios tamanhos. Num pequeno espa\u00e7o, voc\u00ea pode ter in\u00fameras possibilidades. Faz corredor, o que quiser! A principal riqueza dessa obra est\u00e1 nas possibilidades de polival\u00eancia de modelos que podem ser montados no Brasil todo, sem ser necess\u00e1ria exatamente uma constru\u00e7\u00e3o, ou algo pesado, com toda a grande estrutura normal. E a montagem \u00e9 muito mais adapt\u00e1vel e \u00e1gil.<\/p>\n Jer\u00f4nimo de Moraes: a arte da arquitetura a servi\u00e7o de outra arte<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n O conselheiro do CAU, Jer\u00f4nimo de Moraes, refletiu: \u201cA arquitetura teatral adquire, aqui, a natureza, de criar espa\u00e7os para outra arte, a c\u00eanica. Nesse caso, funciona como um \u2018envelope\u2019 para uma outra linguagem. \u00c9 muito interessante para o arquiteto a experi\u00eancia de projetar teatros, pois ele serve a uma outra express\u00e3o art\u00edstica, al\u00e9m da arquitetura. O projeto adquire essa dupla fun\u00e7\u00e3o art\u00edstica de ser arquitet\u00f4nico e tamb\u00e9m para teatro, dan\u00e7a e circo. Parab\u00e9ns ao Robson pelo livro! Fico muito feliz que sempre as novas gera\u00e7\u00f5es possam estudar atrav\u00e9s da publica\u00e7\u00e3o\u201d. Jer\u00f4nimo e Robson trabalharam juntos em projetos c\u00eanicos premiados \u2013 at\u00e9 internacionalmente, como o Teatro dos Banc\u00e1rios, de Bras\u00edlia, que recebeu medalha de ouro na Qadrienal de Praga (juntamente com outras salas brasileiras). O Teatro Cacilda Becker, da Funarte \u00e9 projeto da dupla.<\/p>\n Humberto Braga: visibilidade e dignifica\u00e7\u00e3o das fun\u00e7\u00f5es t\u00e9cnicas teatrais<\/span><\/strong><\/p>\n Humberto Braga, e-presidente e ex-diretor do Centro de Artes C\u00eanicas da Funarte, ex-secret\u00e1rio do MinC e servidor federal das artes desde 1968, na Funarte desde 1976, comentou: \u201cEu estava na Presid\u00eancia da Funarte quando Robson me trouxe a proposta desse livro. Minha avalia\u00e7\u00e3o logo foi de encaminh\u00e1-la, por raz\u00f5es evidentes: primeiro porque, vindo de um profissional da compet\u00eancia e seriedade do autor, eu tinha certeza de que o assunto era relevante; e tratado com crit\u00e9rios de pesquisa pertinentes. Robson \u2013 como ressalta o especialista no tema, Jos\u00e9 Dias \u2013 \u00e9 um arquiteto que se encantou com a magia do teatro e se especializou nessa \u00e1rea t\u00e9cnica, dedicando-se ao inestim\u00e1vel trabalho do Centro T\u00e9cnico de Artes C\u00eanicas \u2013 CTAC. Desde a \u00e9poca do Servi\u00e7o Nacional de Teatro e do Inacen, hoje na Funarte, este Centro tra\u00e7ou uma importante trajet\u00f3ria dando visibilidade para as fun\u00e7\u00f5es t\u00e9cnicas do teatro (como a cenot\u00e9cnica, a arquitetura c\u00eanica e a luminot\u00e9cnica, entre outras) e dignificando-as, atrav\u00e9s da sistematiza\u00e7\u00e3o de conhecimento, da assessoria a projetos e da forma\u00e7\u00e3o de recursos humanos. Se todas essas raz\u00f5es n\u00e3o bastassem, acrescento mais uma: s\u00e3o as institui\u00e7\u00f5es p\u00fablicas que viabilizam edi\u00e7\u00f5es com mat\u00e9rias como essa \u2013 pela sua especificidade \u2013 porque esse tamb\u00e9m \u00e9 um papel dessas entidades. Portanto, Fico orgulhoso, de ter contribu\u00eddo com a edi\u00e7\u00e3o deste livro, pelo seu tema; e porque faz justas refer\u00eancias a t\u00e9cnicos teatrais de alta categoria. Cabe um agradecimento, ainda, \u00e0 equipe da Ger\u00eancia de Edi\u00e7\u00f5es da Funarte que, como sempre, abra\u00e7ou o projeto com carinho e dedica\u00e7\u00e3o\u201d.<\/p>\n O livro Teatros Multiconfiguracionais: o espa\u00e7o c\u00eanico como um jogo de armar <\/em>pode ser adquirido nas livrarias da Travessa e, em todo o Brasil, atrav\u00e9s do e-mail: livraria@funarte.gov.br, ao pre\u00e7o de R$35.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cen\u00f3grafos, diretores, professores, cr\u00edticos e te\u00f3ricos do teatro prestigiaram o lan\u00e7amento da obra, que registra as experi\u00eancias com projetos inovadores no pa\u00eds. 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